【阮劇團 X 劇本農場】劇作選

阮劇團｜劇本農場 自2013年起，阮劇團正式啟動「劇本農場」計畫，以表演藝術為出發點、原創劇本的編撰為根基，每年邀請三位來自亞洲各地的劇作家，花費三年的時間深入探討與創作，提供充裕的時間，為劇本注入更多能量，歷經讀劇演出，最終出版為實體劇本書。近年來已累積近二十部劇本，「劇本農場」實為當代亞洲舞台劇劇本的原創平台。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 2014年收錄胡錦筵《安娜》、許孟霖《這棵樹下禁止接吻》、陳建成《解》。 《安娜》 『在一個遙遠的國家』 為您插播一則快報，約有兩萬多名本國人喊出“清掃密鬼”的口號，警方已派出一萬名武裝警力維持現場秩序，這是本國歷史以來，採取的最大規模的警方行動。 引爆這次大規模衝突的導火線，來自於網路上流傳的一支影片……… 人民的聲音 「我很害怕小朋友被這件事情影響。」 「我覺得哦──通通殺掉最快啊。」 「哦，好噁心。 做這種事情的人應該要被判死刑吧？」 「怎麼可能？假的吧？」 此事關乎到人民生存的問題，對於密鬼，我們不敢掉以輕心，我們會全力以赴，採取更多、更快的行動和措施。 《這棵樹下禁止接吻》 這是關於一棟樹屋還有它歡樂夥伴們的故事。四幕喜劇。無論如何，我們看不到熱氣球。 《解》 2008年6月日本東京秋葉原發生無差別殺人事件。2012年7月《解》出版，加害人加藤智大自剖事件全貌。2013年4月《解＋》出版，加藤智大重新自剖事件經過。面對無法以特定動機加以歸類的隨機殺人事件，該如何「解釋」、如何「理解」甚至如何「解決」，不只是對於加害人個人，乃至於整個社會都是巨大的投問。 《解》這個劇本從秋葉原無差別殺人事件出發，以紀實材料交織虛構場景，將蒙太奇拼貼與普通的對話並置，在流動重複的短景中，試圖將隨機殺人置於更大的時代脈絡，勾勒出在個體趨近透明化過程中以及資本主義精神與話語底下，個人如何「被殺」、「自殺」乃至於「殺人」。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 2016年收錄林俐馨《千萬分之二》、白樂惟《陰間失格》、汪兆謙《國道上空》。 《千萬分之二》 在千萬人當中，兩個人牽手同行的機率有多少？ 在千萬人當中，曾經錯過的兩個人，再度牽手同行的機率有多少？ 全劇十二場戲開始於分離，結束於重逢，每一場都是旅行，都在前往他方、想像他方或假裝置身他方，在持續往前奔走的時間裡挽回終於釐清的往事，夾雜著某個轉捩點選擇另一條路的可能。他與她，每一場都在翻過去的舊帳、論眼前的瑣事、遷就妥協、爭吵又和好、決定分開又分不開。他與她，在外遇中實踐婚姻，如果當初沒有逃婚的話，如果四十歲的人生還能有選擇，如果…… 《陰間失格》 中年失業的小帥，對人生絕望，徹底放棄。於是想自殺的小帥，認真找來自殺保證班上課，等不到結業，就決定在家中燒炭自殺，窗戶卻故障關不上，小帥只好求助五金大賣場，卻遇見值大夜班的店員毛毛。阿咪其實注意小帥很久了，早就對小帥的自殺器材做了手腳。自殺失敗的小帥卻陷入更深的憂鬱更想死。阿咪跟幻想中的朋友毛毛及大媽討論，決定用生命中的困境激勵小帥求生意志。於是兩人設計許多陷阱，讓小帥一步一步踏進防火巷的洞裡，這時風雨交加，阿咪放下飲水跟食物，希望小帥可以求生。黎明漸近，小帥不僅不願意活，還鬧著去死。阿咪說起當年國中求學時曾被同學霸凌，小帥這才瞭解阿咪過去悲慘，也想起國中曾目睹霸凌同學，終於兩人相認敘舊，但阿咪卻陷入另一場危機… 《國道上空》 在國道的上方，有一隻老鷹飛過。 一個猶豫著要不要放水的二線球員， 一個離開棒球舞台的前國手， 第一天坐上主播台的菜鳥主播， 一個深愛家庭的職棒簽賭組頭， 手上握著人生中第一張球票的小女孩。 一場球賽，五個人物，在這個夜晚，他們短暫地被連結在一起。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 2017年收錄陳緯恩《血案兇手的冷酷告白》、蔡逸璇《文武天香》、黃煚哲《婆紗》。 《血案兇手的冷酷告白》 珠珠死了，留給伊伊一百萬。 在伊伊離開台灣的時候，已經強迫自己放下一切的一切。讓印度的空氣、略帶酸味的瑜珈的風、還有隨時出現的危險充滿她平庸的生命，做一個行者──然而珠珠的一百萬，引領著伊伊回到了台灣。 回到台灣。到珠珠的故鄉，嘉義佳美。 但伊伊遍尋不著珠珠的老家。 但伊伊遍尋不著珠珠的父親，名叫陳台瑞的老先生。 伊伊甚至在這塊陌生的土地上，發現自己前男友的痕跡，那幾乎毀滅她人生的一段可怕的感情。 她還不知道，她已經踏入了禁區。 《文武天香》 末世般繚亂的揚州城，天香樓上滿是多情又脆弱的靈魂。頭牌歌妓金瑤芳，不愛天子愛才子，願做戲癡的伴侶；寫戲先生林文德，從鐘鼎山林中自我放逐，寧在戲文裡尋功名，扮一對關漢卿與珠簾秀。直到縣衙捕快陳宣武出現，帶著一片江湖，沖散一台好戲，英雄一定愛美人嗎？幾句口白，惹怒大官虎，要抓寫戲人。戲裡，就該飛蛾撲火；戲外，明哲保身是否等於選擇了逃避？她怕夜色遮蔽了雙眼，錯認郎君；他怕雞啼破曉，此後再也不能相見。混沌年代，咱，敢亦有相愛的能力？ 《婆紗》 故事發生在台南新營、鹽水一帶。海風退伍後在職訓局的攝影課認識了小文及攝影老師阿水，奇妙的緣份讓三人彼此逐漸熟識。阿水除了工作以外寄情於賽鴿，海風因此也有了門路得已一窺賽鴿這項台灣黑文化的神秘面紗。後來海風慢慢發現，這滿是負評的賭博活動有它另一個面向的浪漫與心酸，賽鴿就像一根針，飛返在這個島嶼之南的鹽份地帶，串聯著海風、阿水及小文三人的局部人生與宿命。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 2018年收錄胡疊《師師令》、鄧世昌《一縷香絕》、李憶銖《落人之語》。 胡疊的《師師令》雖有傳統崑曲劇本嚴格格律形式的束縛，卻有濃厚的當代自由思維與多面性的歷史觀照，以李師師與李清照的相知相遇創造鏡像對照，透過歷史情境中女性的遭遇，回觀了主體自我的體悟。 鄧世昌的《一縷香絕》以「蟑螂」為喻，探索一脈香煙不能絕的家族使命與宿命，一方面形式上頗有卡夫卡《蛻變》的驚悚趣味和黑色幽默，一方面思維上，卻牢繫著華人社會中家族血脈，乃至於傳統延續的永久命題，或者，更見仁見智地延伸至更大的政治寓言與時代隱憂，這也是這個形式雖然簡樸，全以語言表現為主的劇本，令人低迴不已的地方。 李憶銖的《落人之語》則是透過「講古」的外在敘事形式，在虛實交錯的歷史情境中對話古今，迸發出多族群、多語言、多元面貌的許多奇想與繆思，引我們進入敘述與扮演自由進出轉換的劇場時空。 在這個劇本集中，三位劇作家年歲都不大，但似乎骨子裡都有著沉鬱幽思的老靈魂，爬梳歷史與傳說、檢視家族與國族、也都在表面的政治膚淺之中挖掘深層的靈魂對話，創造出當代視野之下的新劇作，值得我們細細品味閱讀。 ____________________ 2019年收錄李屏瑤 《可寵》、周玉軒《香纏》、邱筱茜、陳立唐（曲）《女鬼與城隍》。 李屏瑤 《可寵》 是一對女同志分手搬家的故事，也是現代愛情的盛大與衰小。荒謬與日常並陳，再大再小，都只是城市裡不起眼的一日風景。 周玉軒《香纏》 是新編戲曲的形式，以王香禪詩文牽纏出一蕊浮生，採南管〈直入花園〉作返魂香，出入魂夢之間。 邱筱茜、陳立唐（曲）《女鬼與城隍》 是現代音樂劇原創作品，從台灣歷史中的城隍傳說故事注入當代想像，譜寫女鬼與城隍的身分為主軸的未完待續。