雙月刊，「水煮魚文化」出版，逢單月初出版，於商務、三聯、天地、中華、Kubrick、Page One、誠品、樂文、序言、榆林、田園等有售。
部分期數存貨有限，依倉存數量發售。
女體。直擺橫陳，鋪天蓋地。桂冠詩人Octavio Paz曾美麗地說：「情色就是身體的詩歌，而詩歌就是情色的語言。」今天，消費帶動欲望，想像枯燥，情色乏味，除了迷戀器官和動作，有沒有其他可能？女書採色會不會別有風景？六十多年前，法國情色女作家Anais Nin替匿名顧客以一元一頁的價錢寫色情小說。她自言打開了潘多拉的寶盒，跳出了作家尊嚴和金錢的矛盾，也跳出男女情色的差異。只是，今天，我們的語言仍然匱乏，原地踏步。今期《字花》客席編輯俞若玫，找來了十位女性朋友，以散文詩歌圖像漫畫小說攝影，各書情色。
香港的中文教育不重本土文學，創作空間也不大。過往的香港大學學院多重古典，可以想見，許多慣受古典文學訓練的老師，未必懂處理創意寫作的思維和風格、新詩小說等文體。如此便催生了許多寫作班，由校外作家，進入中學教授寫作。《字花》特別策劃「寫作教育煉金術」專輯，訪問桃李滿門的關夢南及其學生關洛瑤，還有另一位近年在正規中文教育及建制外寫作教育中游走的青年詩人璇筠，及其惹火學生洪曉?，呈現不同的創作和文學參與理念、不同的師生關係，以展示傳承與變化的可能。同時亦會分享《字花》近年與何鴻毅家族基金合辦「筆可能」創意寫作計劃之成果，課程構思陳子謙自親撰文，分享他的策劃思考，並收錄寫作遊戲範例和參考工具書目，以展示寫作班不是請客吃飯家家酒，建制外文學教育的關鍵理念，正在於牛油與麵包的關係：師生關係、文學傳承、趣味與公共性並駕齊驅。這是《字花》對文學負擔責任的一種方式。
其他精彩內容：
彭子傑 x 江康泉 動畫創意工業
諾獎得主荷塔．慕勒的文學圖景
林其蔚論台灣塗鴉與九龍皇帝
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四方月亮 巴迪烏論貝克特
敬請牢記：讀者在交通工具上看《字花》，是對編輯的最大回報之一。
產地/製造方式
香港
《字花》文學雜誌 第22期──採色
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