雙月刊，「水煮魚文化」出版，逢單月初出版，於商務、三聯、天地、中華、Kubrick、Page One、誠品、樂文、序言、榆林、田園等有售。
部分期數存貨有限，依倉存數量發售。
本輯以「臉」為題，邀來幾位作者以文字為各種人臉化妝甚至整容，試圖從不同文本與媒介尋回還原各種人物正在迷路的驚慌神色。黎紫書的小說〈色相〉，當中人物的臉都跟欲望連接，時而出現，時而隱藏，讓讀者無法捕捉眉目的完整，整個故事由過去的臉、回憶的臉、現在的臉堆砌而成，猶如一幅馬賽克的畫像。編導麥曦茵的眼角膜早前突然脫落，有一段時日，她的眼睛都是隔著厚重紗布，更令她有感而發寫下一篇私密性極高的愛情散文，明目張膽地通過回憶及小故事去解放自己的情緒起伏變化。而Geeio Yuen則以兩幅畫作去表現並且放大女人的臉，一美一醜，對比鮮明。
時間不等人，臉容日漸老。2011年已成為歷史，去年有多位風雲人物逝世，同時世界各地的抗爭運動亦此起彼落，如佔領華爾街、烏坎村村民抗議……環球經濟已經一體化，資本主義遍佈任何一個社會，人類的感受力逐漸變得一文不值，許多人連一秒的回憶都記不住，更何況是一張日常不過的臉。誠如辛波絲卡在〈旅行輓歌〉寫到，「全都是我的，但無一為我所有，無一為記憶所有，只有在注視時屬於我?問候與道別，在匆匆一瞥間。過與不及，脖子的一次轉動。」
說不盡的外傭故事
自七十年代，香港政府開始准許輸入外地傭工作家務勞動工作。目前，居港外傭數以十萬計，每逢假日，四處可見外傭姐姐唱歌跳舞又或是販賣家鄉小物。然而外傭在港人眼中，一直都是熟悉而陌生的一群。外傭居港權案最近鬧得滿城風雨，排外邏輯都只是空中樓閣，更重要的是明明活在同一個城市，我們卻鮮有聆聽她們的故事。
一如所有族群，藝術也一樣在外傭中生長，如果我們細看她們的生命敘事，書寫的現實與想像，或者可以交織成更立體的外籍家庭傭工形象。陳椎訪問在港書寫的印尼傭工文學團體，展現她們如何從繁重的工作中，堅持以書寫表現自身的生活狀態，在紛繁多姿的作品中，除了顯示外傭對香港的想像，也從文學裡重建外傭的視角。莫昭如從事民眾劇場多年，重構壓迫現場以外，與試圖尋找出路，無論是舞蹈還是劇場，都是外傭的身體書寫。郭臻執導、梁佩佩等編劇的〈媽媽離家上班去〉是另一種角度的書寫，編導細緻複雜的觀察，以本土青年的角度再現外傭離家來港，原應投放於原生家庭的母愛失落，當中的無奈與深情。
最後，羅貴祥的〈否定自我：文學寫作的位置與外地（外籍）勞工〉提醒我們要突破二元對立的假像，無論是民粹群眾與知識分子的對立，還是文學與社會的割裂，也必須小心處理，一旦割蓆必然會成為一道本土與外地間無可修補的傷口。而書寫外傭以及發掘外傭自身的書寫，便是為了努力重建一道連接彼此的橋樑。是次專題的文章，無意為她們的生命代言，而更接近是一種共同的發言。
如果我們能夠看見，是因為我們從她們的生命中也看見了自身。
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