第一次對漁村的印象,是去雲林台西,看見街上的蚵農正在剝殼,小孩帶著不甘願的表情在一旁幫忙。跟不想寫功課的小孩不太一樣,剝蚵這件事情很難只是應付,無論多不情願,都必須很賣力才能完成它。
第二次是我從鼻頭角步道走下來,在烈日高照的鼻頭里富麗魚村閒晃。我不清楚漁村生活的作息,當時在漁村的路上沒有什麼人,灰色建築的聚落空空的、一片寂靜。這時候唯一在動的似乎是許多戶人家圍牆與陽台上的棉被了。雖然房屋看起來都差不多,但是每一件棉被的花色都很有特色。風大與烈日,不晒棉被,就像好天氣不出去玩一樣阿。
小孩的肢體是參考Winifred Margaret Tarrant 的 “A Fairy Band" 這幅畫中,站在蘑菇上指揮樂隊的妖精。相形之下,我畫的還是太僵硬了,尤其是伸出去的左手還有前傾的身體,都沒有表現得這麼生動。另外,雖然"A Fairy Band" 這幅畫裡的妖精們之間沒有差異太大的裝扮,但是透過臉與肢體有各式各樣的角度,還是可以營造出豐富熱鬧的畫面。我想臉部與肢體是必須去練習的了。
或許畫面的陰暗色調,跟前述陽光底下晒棉被的情境不同。更有人說,人物的肢體表情比較像是要失火了,與微風給人的閒暇氛圍不搭。我想解釋,從晒棉被的經驗裡,不可能總是陽光普照伴隨微風吹拂這麼順利的。而這個晒棉被場景已經遇到烏雲密佈、即將要變天的時候,必須趁著下雨以前把棉被收進屋裡。不知道海邊的天氣是不是這麼多變,但是我想畫出趕快趕快的感覺。
這幅畫的情境跟這次畫畫的體驗很類似。這次畫畫特別讓我覺得,自己的畫畫過程並不像是繪畫教學影片那樣的循序漸進,而是來來回回的猶豫、補救、修改。一直以來,我完全沒辦法像繪畫影片那樣,從容地完成一幅畫;我在畫畫前後、畫畫當中的情緒太多,無論是與回憶和解、不滿畫出來的樣子、放開拘謹去想盡辦法彌補糟糕的地方,總是在想該怎麼辦。
/ 尺寸、規格、大小、材質/
156.5g
150x107mm
/ 材質 /
本商品的材質是採適合印製明信片的美術紙,可以在規格選擇正面拋光或不拋光,拋光的正面比較類似照片質感,不拋光的比較樸實柔焦。
產地/製造方式
產地台灣
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